夏萝同学

2019.08.23

整部影片的时间段应当是一天又一个清晨，从医院的拜访——聚会的雨夜——草地，这意味着影片氛围的基调也是由白转黑、再由黑转白的交杂结构。这种对黑白的「色彩」运用将电影作为媒介本身的性质发挥到了极致，当然可以单纯理解成一种安东式摄影美学的展现，不过你提到「这样的视觉形式是代表着这部片什么样内涵结构的可视化」，我也很想讨论看看。在白天，安东重点描绘的是女主——我们直观的感受到她那种无法相互理解的疏离，是沉静而冷漠的；而在黑夜，重点描绘的则是男主——我们看到他除了欲望别无他物的空洞，是激情但空虚的。正因为女主看透了世间情感的本质，拒绝与陌生男子亲昵，她是不属于那个黑夜的，她始终在茫茫之「白」中徘徊。同理，我认为Valentina这个角色也是一个看透游戏规则的女性，身处上流社会却自由而游刃有余地游离在边缘，她可以尽情投入游戏、也可以随时从中抽离，她对男主的情感不如说是戏谑和玩弄式的，反而在与女主的谈话间找到了情感之互通。所以Giovanni作为黑，Valentina和Lidia作为白的代表，即阳为黑、阴为白。曾经的爱情是阴阳共生难分难舍，而如今却化成并行线永无相交。一切看似来来往往相遇相知，实则却如同棋盘之格彼此孤立，这正是现代的感情悲剧吧？

因此我也觉得在这个故事中，男性成为被嘲讽的对象。不单纯从爱情的角度来说，从人生意义上同样，Valentina的写作仅仅是为了她本身，但男主则在获得诺奖后在上流社会的声色犬马中迷失，丧失了创作能力，她还是男主一种可望而不可即的理想。